镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起全家(quánjiā)灭门的那个夜晚，少年一边(yībiān)拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是(zhǐshì)随口讲了段道听途说的轶闻(yìwén)。 这是《藏海传》里肖战的第一个重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂(fùzá)的眼神(yǎnshén)，似乎连隐忍都让人察觉不到。 这就是(jiùshì)流量明星演技水平？ 或许，这正是(zhèngshì)肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段(yīduànduàn)碎片化的情绪表演，每一场戏都应该基于演员对(duì)人物整体的理解。 剧中的(de)少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过(tōngguò)了考试。 自然而不刻意是现实主义的(de)创作方法，从这场戏的处理可以看到(kàndào)《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许(huòxǔ)会成为肖战从流量明星攀爬至实力演员(yǎnyuán)的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷(yōukù)开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力(níngjùlì)，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星(yīxīng)和四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评(pīpíng)态度。 不吹不黑，艺绽君从(cóng)纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙(zhèngxiǎolóng)团队以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹(cáo)译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言(yǔyán)精准击中年轻观众审美偏好。 可以(kěyǐ)说，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口(kǒu)一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺，改名藏海，隐忍于(yú)平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但(dàn)《藏海传》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是爽剧的节奏(jiézòu)。好处是，可以铺垫很多细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他(tā)铺垫好了人物底色，同时为演员打开(dǎkāi)创作空间。 第一集(dìyījí)讲藏海一家人的遇害经过。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现(fāxiàn)地宫，他从(cóng)地宫带出一件物品引来位高权重(wèigāoquánzhòng)的平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子(érzi)稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁(yǎnzhēngzhēng)看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时(shí)的惨状各不相同，但他(tā)至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众(guānzhòng)看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动(jǔdòng)，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和(hé)父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹(guǐjì)。 第二集，开启大男主个人成长(gèrénchéngzhǎng)。 在三位师父的(de)功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造堪舆术教他冷静克制(kèzhì)，步步为营。 高明师父用纵横术教(shùjiào)他谋算人心，布设骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心。当藏海(dāngcánghǎi)可以貌似(màosì)随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于(yú)复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择(xuǎnzé)与承担则是他的另一条成长(chéngzhǎng)路径。蒯铎为(wèi)自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又将会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传(cánghǎichuán)》的终极命题。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧(gǔǒujù)，可如果被演员处理得太简单，它也有可能仅仅(jǐnjǐn)是一部古偶剧。 藏海的复杂性和表演难度对肖战来说是一个很大的跨越，远超他(tā)以往的作品(zuòpǐn)。2019年凭《陈情令》爆红后，作为(wèi)演员(yǎnyuán)的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行(cáixíng)。 《藏海传》是一个(yígè)机会。 首先这是一个原创故事，虽然(suīrán)架空历史(lìshǐ)，却是以现实主义手法(shǒufǎ)创作的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间(yōngzhèngniánjiān)，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是(jiùshì)太后驾崩，藩王归京吊唁将引发朝局(cháojú)动荡。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之说为(wèi)平津(píngjīn)王解困，随后入职(rùzhí)王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生(xiǎnxiànghuánshēng)，是观众追剧的动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的(de)传奇色彩，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角，实施(shíshī)复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变(suíjīyìngbiàn)，每一次(yīcì)交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧(kǒngjù)的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富(fēngfù)的表演层次，让观众看到一个连贯(liánguàn)的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看(kàn)出肖战很(hěn)用心地处理人物的复杂性。比如开篇(kāipiān)那场考试戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了(wèile)打压藏海，以一个素不相识的歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红(shāohóng)的火炭被塞进歌姬口中，他仍(réng)能保持淡定。 歌姬被枕楼香老板(lǎobǎn)略施小计救下(xià)，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己(zìjǐ)吓得一怔，下意识看了眼香老板，担心(dānxīn)被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物(rénwù)的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化(biànhuà)。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到(jiàndào)仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是(zhǐshì)他的演技还不够老到。 随着复仇(fùchóu)主线的(de)层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变(tuìbiàn)轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)